1
00:00:02,000 --> 00:00:07,000
Preuzeto sa
YTS.MX

2
00:00:06,000 --> 00:00:08,320
(TEMATSKA GLAZBA)

3
00:00:08,000 --> 00:00:13,000
Službeno YIFY filmsko mjesto:
YTS.MX

4
00:00:38,760 --> 00:00:41,280
(KLAVIRSKA GLAZBA)

5
00:00:52,000 --> 00:00:54,000
(PTICE CVRKUĆU)

6
00:01:38,200 --> 00:01:40,200
(PTICE CVRKUĆU)

7
00:01:41,120 --> 00:01:43,280
GLUMAC KAO CAMILLE PISSARRO:
Zaustaviti mladog čovjeka

8
00:01:43,320 --> 00:01:46,000
kamo ga strasti odvedu

9
00:01:46,040 --> 00:01:48,800
je praktički nemoguće.

10
00:01:49,880 --> 00:01:52,080
Kad to pomislim, kad sam bio mlad,

11
00:01:52,120 --> 00:01:55,360
Našao sam se, kao i svi,

12
00:01:55,400 --> 00:01:59,480
prepušten sam sebi
u tuđini...

13
00:02:00,000 --> 00:02:03,760
besplatno, potpuno besplatno,

14
00:02:03,800 --> 00:02:10,160
i da sam imao dovoljno sreće
nikad se ne zeznuti sa sudbinom,

15
00:02:10,200 --> 00:02:15,080
Pitam se:
Kakav bih savjet mogao dati?

16
00:02:16,000 --> 00:02:21,040
Autor sadašnjosti
imao snažnu distrakciju -

17
00:02:22,440 --> 00:02:24,440
..umjetnost!

18
00:02:24,480 --> 00:02:26,480
(KLAVIRSKA GLAZBA SE NASTAVLJA)

19
00:02:40,120 --> 00:02:42,120
(KLAVIRSKA GLAZBA ZAVRŠAVA)

20
00:03:50,280 --> 00:03:54,320
Često se smatra Camille Pissarro
"otac impresionizma".

21
00:03:55,560 --> 00:03:59,280
Ne samo u smislu povijesti umjetnosti,
ali i od strane njegovih suvremenika.

22
00:04:00,560 --> 00:04:02,640
Bio je najviše
nemirno eksperimentalni

23
00:04:02,680 --> 00:04:04,680
od svih impresionističkih umjetnika.

24
00:04:06,920 --> 00:04:09,560
Bio je jedan od prvih
impresionista

25
00:04:09,600 --> 00:04:12,360
izloženo
na skupnoj izložbi 1874.

26
00:04:12,400 --> 00:04:17,200
s umjetnicima poput
Sisley, Monet, Renoir i Degas.

27
00:04:22,880 --> 00:04:25,080
AGNES VALENČAK:
Bio je starija generacija

28
00:04:25,120 --> 00:04:27,040
od mnogih impresionista,

29
00:04:27,080 --> 00:04:30,880
i on se slavno spominje
kao otac impresionizma

30
00:04:30,920 --> 00:04:33,920
ovih drugih umjetnika
i mlađih generacija.

31
00:04:35,920 --> 00:04:39,800
A on ima i drugu korist
da je imao ovu ogromnu bradu.

32
00:04:40,920 --> 00:04:42,960
Dakle fizički
pojavljuje se kao otac

33
00:04:43,000 --> 00:04:46,480
što ga je samo po sebi
nego patrijarhalno.

34
00:04:47,720 --> 00:04:51,840
COLIN HARRISON: Bio je topao. Bio je
potpuno posvećen svojoj obitelji.

35
00:04:51,880 --> 00:04:54,480
Iako je imao manjih trzavica
s nekim drugim umjetnicima,

36
00:04:54,520 --> 00:04:58,320
uvijek je bio susretljiv,
bio je vrlo velikodušan.

37
00:04:58,360 --> 00:05:00,320
Uvijek mu je nedostajalo novca,

38
00:05:00,360 --> 00:05:03,200
koji je
ponekad simpatična osobina.

39
00:05:03,240 --> 00:05:05,680
Bio je vrlo simpatičan
sugovornik također,

40
00:05:05,720 --> 00:05:08,720
ali je bio i potpuno uspravan.

41
00:05:08,760 --> 00:05:11,680
Njegovi su suvremenici zabilježili
da je on doista bio uzrečica

42
00:05:11,720 --> 00:05:15,200
za poštenje i poštenje.

43
00:05:15,240 --> 00:05:18,840
Postao je mentor
za kasnije generacije umjetnika,

44
00:05:18,880 --> 00:05:21,040
ljudi poput Gauguina koji, zapravo,

45
00:05:21,080 --> 00:05:24,000
nagovorio da počne slikati
profesionalno.

46
00:05:24,040 --> 00:05:26,920
Ljudi poput Paula Cezannea
koji ga je, zapravo, opisao kao:

47
00:05:26,960 --> 00:05:29,600
"Otac svih nas".

48
00:05:30,680 --> 00:05:33,000
JOSEF HELFENSTEIN:
Pissarro je tako izvanredan.

49
00:05:33,040 --> 00:05:37,160
Bio je inovator.
Bio je vrlo intelektualno znatiželjan.

50
00:05:37,200 --> 00:05:40,200
Bio je gotovo altruist.

51
00:05:40,240 --> 00:05:44,440
I to ga čini
na neki način vrlo neobičan umjetnik,

52
00:05:44,480 --> 00:05:48,400
jer je on bio ovaj posrednik,
ovakav most

53
00:05:48,440 --> 00:05:50,480
između različitih osobnosti.

54
00:05:50,520 --> 00:05:54,920
A onda model učitelj-učenik,
njega to nije zanimalo.

55
00:05:54,960 --> 00:05:58,320
Bio je anarhist,
što znači da mu se nije svidjelo

56
00:05:58,360 --> 00:06:03,280
bilo kakva hijerarhija ili bilo koja vrsta
sustava s hijerarhijom.

57
00:06:07,120 --> 00:06:10,120
CLAIRE DURAND-RUEL: (GOVORI FRANCUSKI)

58
00:07:17,160 --> 00:07:19,080
STURGIS:
Pissarro je fascinantan umjetnik

59
00:07:19,120 --> 00:07:22,720
jer on je apsolutno središnji
impresionističkom pokretu,

60
00:07:22,760 --> 00:07:26,120
a ipak mu je dosta teško
opisati kao umjetnica.

61
00:07:26,160 --> 00:07:28,280
mislim,
kakva god karikatura bila,

62
00:07:28,320 --> 00:07:30,280
ako se tebe pita
opisati Degasa ili Moneta -

63
00:07:30,320 --> 00:07:33,040
tvoji lopoči
ili tvoji baletani -

64
00:07:33,080 --> 00:07:34,920
to nije slučaj s Pissarrom.

65
00:07:34,960 --> 00:07:39,480
I mislim da je to djelomično
jer je bio tako otvoren prema drugima.

66
00:07:39,520 --> 00:07:42,920
On je umjetnik otvorenog srca
i umjetnik otvorenog duha.

67
00:07:47,600 --> 00:07:50,040
To je izvanredna stvar
da je Ashmolean

68
00:07:50,080 --> 00:07:53,200
čuva Pissarrov arhiv
u zbirci.

69
00:07:53,240 --> 00:07:57,800
Ovo uključuje preko 800
pisma samog Camillea Pissarroa,

70
00:07:57,840 --> 00:08:02,360
bezbroj crteža i oko
50 slika raznih Pissarrosa,

71
00:08:02,400 --> 00:08:06,480
ne samo Camille, nego i njegova djeca
i doista unuci.

72
00:08:11,440 --> 00:08:14,720
Od svog osnutka, Ashmolean
promijenio do neprepoznatljivosti

73
00:08:14,760 --> 00:08:17,280
i sada je
sasvim drugačiji muzej

74
00:08:17,320 --> 00:08:20,640
onoj koja je osnovana
u 17. stoljeću.

75
00:08:20,680 --> 00:08:24,600
Sada je to muzej umjetnosti
i arheologije.

76
00:08:26,680 --> 00:08:29,520
Postoje, naravno,
neka specifična i poznata blaga

77
00:08:29,560 --> 00:08:31,720
kao što je Alfred Jewel

78
00:08:31,760 --> 00:08:33,440
ili Mesijeva violina,

79
00:08:33,480 --> 00:08:36,800
najočuvaniji
Stradivarius bilo gdje u svijetu.

80
00:08:36,840 --> 00:08:41,200
Lampion Guya Fawkesa. Lampion
Guy Fawkes je zapravo držao

81
00:08:41,240 --> 00:08:44,200
kada je uhićen
ispod domova parlamenta,

82
00:08:44,240 --> 00:08:46,240
i Uccellove
Renesansno remek-djelo

83
00:08:46,280 --> 00:08:47,560
"Lov u šumi".

84
00:08:47,600 --> 00:08:49,880
Može se, naravno, nastaviti.

85
00:08:49,920 --> 00:08:53,400
I ne treba zaboraviti
velike zbirke iz 19. stoljeća

86
00:08:53,440 --> 00:08:57,320
držimo se i mi -
i britanski prerafaeliti,

87
00:08:57,360 --> 00:08:59,880
ali, naravno, impresionist
zbirka koju držimo

88
00:08:59,920 --> 00:09:03,120
koji je centriran
na liku Camillea Pissarra

89
00:09:03,160 --> 00:09:06,120
i arhiv obitelji Pissarro.

90
00:09:09,720 --> 00:09:12,520
Nemoguće ga je staviti
bilo koja veća posudbena izložba

91
00:09:12,560 --> 00:09:14,560
bez suradnje
i partnerstvo

92
00:09:14,600 --> 00:09:16,480
kolega širom svijeta,

93
00:09:16,520 --> 00:09:20,360
ali u partnerstvu s drugim muzejom
na konkretnoj izložbi

94
00:09:20,400 --> 00:09:21,840
pomaže na mnogo načina.

95
00:09:21,880 --> 00:09:24,680
To je način dijeljenja znanja,
dijeljenje zbirki

96
00:09:24,720 --> 00:09:28,120
i dijeljenje stipendije
daleko široj publici.

97
00:09:48,760 --> 00:09:52,200
Kunstmuseum u Baselu nije mogao
bili bolji partner za nas.

98
00:09:52,240 --> 00:09:55,920
Imaju divnu komplementarnost
zbirke impresionističkih djela,

99
00:09:55,960 --> 00:10:00,000
kako bismo ih mogli podijeliti
jedno s drugim.

100
00:10:00,040 --> 00:10:04,040
I također smo razvijali ove
ideje oko Camillea Pissarroa

101
00:10:04,080 --> 00:10:05,680
točno u isto vrijeme,

102
00:10:05,720 --> 00:10:09,600
tako da smo bili prirodni partneri
za ovu emisiju.

103
00:10:18,120 --> 00:10:20,920
OLGA OSADTSCHY: Mislim da je Pissarro
izuzetno je fascinantan,

104
00:10:20,960 --> 00:10:24,000
jer kad jednom počneš
gledajući njegovu biografiju

105
00:10:24,040 --> 00:10:26,240
i njegovoj ulozi u povijesti umjetnosti,

106
00:10:26,280 --> 00:10:28,880
vidiš da je on nekako
izvorni umrežavač.

107
00:10:28,920 --> 00:10:32,640
On je bio osoba koja je došla u Francusku
ne poznajući nikoga,

108
00:10:32,680 --> 00:10:38,080
vrlo mlad i odmah
počeo povlačiti konce

109
00:10:38,120 --> 00:10:42,200
i traženje umjetnika istomišljenika
formirati sindikate sa

110
00:10:42,240 --> 00:10:44,080
i sklopiti saveze s.

111
00:10:44,120 --> 00:10:47,040
Mislim da je bio
izuzetno strastven čovjek,

112
00:10:47,080 --> 00:10:49,840
težak čovjek i pokretan čovjek.

113
00:10:49,880 --> 00:10:53,120
Dakle, on je bio netko tko je stavio umjetnost
prije svega ostalog.

114
00:11:19,400 --> 00:11:22,240
COLIN HARRISON: Camille Pissarro
rođena je u Charlotte Amalie,

115
00:11:22,280 --> 00:11:25,640
otok St Thomas
u danskoj Zapadnoj Indiji.

116
00:11:25,680 --> 00:11:31,280
Roditelji su mu bili Židovi, imali
dolaze iz Francuske da budu trgovci.

117
00:11:31,320 --> 00:11:34,080
Često sam se pitao
koliko je važna njegova religija

118
00:11:34,120 --> 00:11:37,600
ili je njegova rasa bila Camille,
biti Židov.

119
00:11:37,640 --> 00:11:40,840
svakako,
bio je ponosan na svoje nasljeđe,

120
00:11:40,880 --> 00:11:45,560
ali u smislu prakticiranja religije,
nikad nije vježbao.

121
00:11:50,720 --> 00:11:52,560
Roditelji su Pissarra poslali u Pariz

122
00:11:52,600 --> 00:11:55,800
kada je imao 12 godina
kako bi se dalje školovao.

123
00:11:56,840 --> 00:12:00,880
Proveo je šest godina u
Pansion Savary, gdje je učio

124
00:12:00,920 --> 00:12:06,320
uobičajeni rudimenti gramatike,
latinski, matematika i tako dalje.

125
00:12:06,360 --> 00:12:10,240
Ali pokazao je vrlo opasno
sklonost želje za crtanjem.

126
00:12:13,280 --> 00:12:16,080
Šest godina kasnije,
vratio se u St Thomas

127
00:12:16,120 --> 00:12:19,520
prihvatiti se posla
u svom obiteljskom poslu.

128
00:12:19,560 --> 00:12:23,880
Slučajno je upoznao dansku umjetnicu
Fritz Melbye na dokovima.

129
00:12:23,920 --> 00:12:26,000
Njih su dvoje postali čvrsti prijatelji
i, zapravo,

130
00:12:26,040 --> 00:12:28,760
ovo je bila prva veza
s pravim umjetnikom

131
00:12:28,800 --> 00:12:30,800
koje je Camille ikada imala.

132
00:12:33,200 --> 00:12:36,680
Njih su dvoje nastavili crtati
ekspedicije i slikarske ekspedicije

133
00:12:36,720 --> 00:12:39,240
u danskoj Zapadnoj Indiji,

134
00:12:39,280 --> 00:12:42,480
i 1852. god
otišli su u Venezuelu,

135
00:12:42,520 --> 00:12:45,120
koji je bio sasvim blizu
ali krajnje egzotično.

136
00:12:45,160 --> 00:12:48,920
I zapravo,
počeci Camilleove umjetnosti

137
00:12:48,960 --> 00:12:51,120
može se vidjeti na crtežima
i slike

138
00:12:51,160 --> 00:12:53,600
da je napravio
na ovoj ranoj ekspediciji.

139
00:12:56,400 --> 00:13:00,160
PISSARRO:
Bio sam u St Thomasu 1852.

140
00:13:00,200 --> 00:13:02,560
dobro plaćen prodavač u trgovini.

141
00:13:02,600 --> 00:13:05,600
Ali nisam mogao podnijeti,

142
00:13:05,640 --> 00:13:10,640
pa ne razmišljajući o tome
Sve sam ispustio

143
00:13:10,680 --> 00:13:13,080
i pobjegao u Caracas,

144
00:13:13,120 --> 00:13:17,320
razbiti privez
koji me vezao za buržoaski život.

145
00:13:18,240 --> 00:13:24,040
Ono što sam propatio je nevjerojatno,
naravno, ali živio sam.

146
00:13:27,480 --> 00:13:30,800
AGNES VALENČAK: Imamo ovo
sjajna fotografija Camille

147
00:13:30,840 --> 00:13:33,640
u gaučo odjeći u arhivu.

148
00:13:33,680 --> 00:13:36,120
Potpuno je čudno.

149
00:13:36,160 --> 00:13:38,760
Pissarro, u svojim ranim 20-ima,

150
00:13:38,800 --> 00:13:42,200
bio bi kao i svaki
Sada 20-godišnjak - istražuje život.

151
00:13:42,240 --> 00:13:46,080
Znaš, odlazak u kafiće,
odlazak u barove navečer.

152
00:13:46,120 --> 00:13:50,440
Ali to je prilika
istražiti život bez roditelja

153
00:13:50,480 --> 00:13:55,240
jer je ranije bio
radeći s tatom u njegovoj tvrtki.

154
00:13:55,280 --> 00:14:00,160
Znate, raditi svaki dan
a zatim crtanje izvana.

155
00:14:00,200 --> 00:14:03,720
I sad mu odjednom nitko ne govori
kada treba ustati.

156
00:14:03,760 --> 00:14:06,840
Nitko mu ne govori što da radi
i kada to učiniti.

157
00:14:06,880 --> 00:14:10,280
Istraživanje umjetnosti vrlo ozbiljno
jer u toj fazi,

158
00:14:10,320 --> 00:14:13,080
stvarno zna
to je ono što on želi postati.

159
00:14:13,120 --> 00:14:15,960
Ali i zabavan život.

160
00:14:17,120 --> 00:14:20,120
(LETNA INSTRUMENTALNA GLAZBA)

161
00:14:41,240 --> 00:14:45,280
Pissarro je stigao u Pariz na vrijeme
posjetiti Univerzalnu izložbu,

162
00:14:45,320 --> 00:14:48,360
i ovo je bio sjajan događaj.

163
00:14:48,400 --> 00:14:52,080
Corot je bio tamo
i drugi pejzažni umjetnici.

164
00:14:52,120 --> 00:14:55,960
Također je bio jako pogođen
niza drugih umjetnika

165
00:14:56,000 --> 00:14:59,880
iste vrste generacije kao
Corot, možda koju godinu mlađi.

166
00:14:59,920 --> 00:15:03,560
Umjetnici Barbizonske škole
koji je radio u Barbizonu,

167
00:15:03,600 --> 00:15:05,760
selo u šumi
od Fontainebleaua,

168
00:15:05,800 --> 00:15:09,360
slikanje realističkih pejzaža
itekako utjecao

169
00:15:09,400 --> 00:15:11,520
pogledom Johna Constablea.

170
00:15:13,440 --> 00:15:15,280
Među umjetnicima
Barbizonske škole,

171
00:15:15,320 --> 00:15:17,480
tko posebno
impresioniran Camille,

172
00:15:17,520 --> 00:15:21,240
bili su Daubigny, Theodore Rousseau,
i Jean-Francois Millet.

173
00:15:22,280 --> 00:15:25,200
Mislim da se Camille divi
barbizonskih umjetnika

174
00:15:25,240 --> 00:15:28,360
jer su stvarno bili
vrlo nekonvencionalno.

175
00:15:31,920 --> 00:15:34,600
JOSEF HELFENSTEIN: Daubigny je postao
možda čak i više

176
00:15:34,640 --> 00:15:37,400
važan prijatelj u njegovom životu

177
00:15:37,440 --> 00:15:41,680
jer je bio u poroti
Salona ponekad

178
00:15:41,720 --> 00:15:45,000
i jako se trudio
utjecati na svoje kolege

179
00:15:45,040 --> 00:15:46,920
prihvatiti te mlade ljude

180
00:15:46,960 --> 00:15:50,240
koji su pokušavali novi način
predstavljanja prirode.

181
00:15:51,920 --> 00:15:58,400
Salon je doista svojevrsni an
nevjerojatan, fascinantan sustav.

182
00:15:58,440 --> 00:16:01,080
Bilo je potpuno hijerarhijski,
naravno,

183
00:16:01,120 --> 00:16:06,240
pa je to bila jedina prilika za
mlada umjetnica koja će postati poznata,

184
00:16:06,280 --> 00:16:10,240
znaš, pokazati svoj rad
u javnosti na prihvaćen način.

185
00:16:13,080 --> 00:16:16,760
Tisuće slika na kraju
prikazani su visoko na zidu

186
00:16:16,800 --> 00:16:19,320
ili loše osvijetljen i tako dalje.

187
00:16:19,360 --> 00:16:22,440
Dakle, čak i način
kako ste bili predstavljeni

188
00:16:22,480 --> 00:16:27,240
i kako su tvoje slike obješene
bilo vrlo važno.

189
00:16:27,280 --> 00:16:28,720
Mogli biste biti na izložbi,

190
00:16:28,760 --> 00:16:32,320
ali nitko zapravo ne bi vidio
slika ti jako dobro.

191
00:16:32,360 --> 00:16:34,440
Ali jedini put
da bude prihvaćen kao slikar

192
00:16:34,480 --> 00:16:36,640
trebao biti prihvaćen u Salonu.

193
00:16:41,480 --> 00:16:43,880
GLUMAC KAO EMILE ZOLA: Camille
Pissarro je izlagao

194
00:16:43,920 --> 00:16:46,280
već devet godina.

195
00:16:46,320 --> 00:16:50,440
Bio je devet godina
pokazujući kritici i javnosti

196
00:16:50,480 --> 00:16:54,920
jaka platna,
slikano s uvjerenjem,

197
00:16:54,960 --> 00:16:58,360
iako kritičari ne
snishodite da ih primijetite.

198
00:17:01,000 --> 00:17:06,600
Camille Pissarro jedan je od
tri ili četiri slikara našeg vremena.

199
00:17:06,640 --> 00:17:11,120
Ima čvrstinu i širinu
izvršenja.

200
00:17:11,160 --> 00:17:13,320
Velikodušno slika,

201
00:17:13,360 --> 00:17:16,720
u skladu s tradicijom,
poput Majstora.

202
00:17:17,880 --> 00:17:22,600
Rijetko sam se susretao
dublje shvaćanje slikarstva.

203
00:17:23,480 --> 00:17:28,360
Prekrasna slika ovog umjetnika
je čin poštenog čovjeka.

204
00:17:29,280 --> 00:17:32,960
Ne bih mogao dati bolju definiciju
njegovog talenta.

205
00:17:40,160 --> 00:17:41,760
Vjerovao je da selo

206
00:17:41,800 --> 00:17:45,960
gdje je bio bitni rad
od...nacije nastavio.

207
00:17:46,000 --> 00:17:50,640
Bio je veliki antikapitalist.
Nije priznavao autoritet.

208
00:17:50,680 --> 00:17:54,280
Vjerovao je da umjetnik
trebao biti slobodan raditi što želi,

209
00:17:54,320 --> 00:17:57,480
da ne podilazim ukusu
od buržuja.

210
00:17:57,520 --> 00:18:01,840
Ne povlađivati diktatima
trgovaca.

211
00:18:01,880 --> 00:18:03,640
Camille, mislim,
uvijek održavan

212
00:18:03,680 --> 00:18:06,000
ta slika
treba biti eksperimentalni.

213
00:18:06,040 --> 00:18:09,840
Trebao bi testirati granice
estetike i ukusa.

214
00:18:11,320 --> 00:18:14,680
Do kraja 1860-ih,
on i Monet i drugi

215
00:18:14,720 --> 00:18:18,000
razvio što
sada prepoznajemo kao impresionizam.

216
00:18:21,920 --> 00:18:24,760
Pissarro je bio jedan od naj
nekonvencionalne figure

217
00:18:24,800 --> 00:18:27,280
19. stoljeća.

218
00:18:27,320 --> 00:18:30,440
Bio je i odan obiteljski čovjek.

219
00:18:30,480 --> 00:18:32,840
Camille je upoznao svoju buduću suprugu,
Julie Vellay,

220
00:18:32,880 --> 00:18:35,840
jer je bila sluškinja
u kućanstvu svojih roditelja.

221
00:18:35,880 --> 00:18:38,680
Brzo su se zaljubili.

222
00:18:38,720 --> 00:18:40,800
Došla je iz
vrlo skromne pozadine.

223
00:18:40,840 --> 00:18:42,640
Bila je seljanka iz Burgundije,

224
00:18:42,680 --> 00:18:47,800
i njihov odnos
nikad nije bilo vrlo jednostavno.

225
00:18:47,840 --> 00:18:50,880
Njegovi roditelji to nisu odobravali
odnosa.

226
00:18:50,920 --> 00:18:54,480
Bile su prave suprotnosti
u nekom smislu.

227
00:18:54,520 --> 00:18:56,800
CLAIRE DURAND-RUEL:

228
00:19:47,160 --> 00:19:51,200
GLUMICA U ULOGI JULIE PISSARRO:
Vidiš da postoji
nema puno šanse s ove strane.

229
00:19:51,240 --> 00:19:54,320
Potrošeno još dva tjedna
ne radeći ništa,

230
00:19:54,360 --> 00:19:58,560
i nisi ništa bogatiji,
i nema slika, nema posla.

231
00:19:59,520 --> 00:20:03,200
Ne razumijem zašto ti
provodite svoje vrijeme ovako.

232
00:20:03,240 --> 00:20:05,240
Ništa ne razumijem.

233
00:20:06,520 --> 00:20:10,520
Zima dolazi, a vi ste se potrošili
cijelo ljeto u Parizu,

234
00:20:10,560 --> 00:20:13,200
a ti mi sam reci
svi koje znaš su otišli.

235
00:20:13,240 --> 00:20:15,480
Što zaboga radiš,
u tom slučaju?

236
00:20:16,760 --> 00:20:20,320
Trebao bi mi barem reći,
da te ne nazovem besposlicom.

237
00:20:20,360 --> 00:20:22,200
(UZDISI, UZDIŠE)

238
00:20:22,240 --> 00:20:25,000
Jako sam umoran od ovakvog života.

239
00:20:27,000 --> 00:20:29,000
(TRUTNJA)

240
00:20:33,520 --> 00:20:35,440
(BUM EKSPLOZIJE)

241
00:20:36,760 --> 00:20:39,560
(TUMNA GLAZBA)

242
00:20:54,560 --> 00:20:56,760
HARRISON: Previranja
francusko-pruskog rata

243
00:20:56,800 --> 00:21:00,600
bila izuzetno važna
za francuske umjetnike.

244
00:21:00,640 --> 00:21:02,560
Nastalo je
od političkih ambicija

245
00:21:02,600 --> 00:21:04,280
pruskoga
Kancelar Bismarck,

246
00:21:04,320 --> 00:21:08,840
koji su htjeli ujediniti Njemačku i
kako bi potvrdio svoju vlast nad Francuskom.

247
00:21:08,880 --> 00:21:11,840
Nerazborito, smatrao je Napoleon III

248
00:21:11,880 --> 00:21:15,120
da bi mogao pojačati
njegovu sve manju popularnost

249
00:21:15,160 --> 00:21:17,440
objavom rata Pruskoj.

250
00:21:18,880 --> 00:21:21,200
Pissarro, iako bi
htio se boriti za Francusku,

251
00:21:21,240 --> 00:21:23,440
njegova je majka bila apsolutno
nepokolebljiv da ne bi trebao.

252
00:21:23,480 --> 00:21:26,560
Nije čak ni bio Francuz. Još je imao,
i doista imao cijeli život,

253
00:21:26,600 --> 00:21:28,600
danska putovnica.

254
00:21:30,920 --> 00:21:33,720
Godine 1871. Francuzi su se morali predati.

255
00:21:35,960 --> 00:21:39,240
Francuska je bila potpuno ponižena.

256
00:21:39,280 --> 00:21:43,200
Ali Pissarro i njegova obitelj
već pobjegao u Englesku

257
00:21:43,240 --> 00:21:47,840
gdje je upoznao Moneta i on je upoznao
trgovac Paul Durand-Ruel.

258
00:22:24,000 --> 00:22:26,720
PISSARRO: Moj dragi gospodine Duret,

259
00:22:26,760 --> 00:22:30,200
ovdje...nema umjetnosti.

260
00:22:30,240 --> 00:22:33,600
Sve je
pitanje poslovanja.

261
00:22:36,080 --> 00:22:41,120
Moje slikanje se ne hvata,
jednostavno nije.

262
00:22:41,160 --> 00:22:45,320
Sudbina koja me progoni
više-manje posvuda.

263
00:22:47,400 --> 00:22:51,640
Što se tiče prodaje,
Nisam imao ni jednu,

264
00:22:51,680 --> 00:22:55,720
osim Durand-Ruela koji je kupio
dvije male slike od mene.

265
00:23:03,400 --> 00:23:05,400
CLAIRE DURAND-RUEL:

266
00:23:53,280 --> 00:23:55,840
COLIN HARRISON: Godine 1871.
Pissarro se vratio u Francusku

267
00:23:55,880 --> 00:23:58,640
u svoj studio u Louveciennesu,

268
00:23:58,680 --> 00:24:02,440
samo da otkrijem taj 20-godišnji rad
bio uništen

269
00:24:02,480 --> 00:24:03,920
od strane pruske vojske.

270
00:24:04,920 --> 00:24:06,880
Bio je ponižen.

271
00:24:10,640 --> 00:24:13,240
U sljedećoj godini
preselio se u Pontoise

272
00:24:13,280 --> 00:24:16,200
gdje je i ostao
sljedećih deset ili 11 godina.

273
00:24:19,840 --> 00:24:22,160
Paul Durand-Ruel
također vratio u Francusku

274
00:24:22,200 --> 00:24:26,400
i pritom nastavljajući s prodajom
rad barbizonskih umjetnika,

275
00:24:26,440 --> 00:24:32,040
počeo je podržavati i novu
generacija impresionista.

276
00:24:38,840 --> 00:24:42,280
GLUMAC KAO DURAND-RUEL: Okolnosti
prisilio me da prestanem kupovati od

277
00:24:42,320 --> 00:24:46,000
i pomaganje mojim novim prijateljima
gotovo potpuno.

278
00:24:46,040 --> 00:24:49,040
Kako bismo izravno došli do javnosti,

279
00:24:49,080 --> 00:24:51,360
Degas, Monet, Renoir,

280
00:24:51,400 --> 00:24:54,760
Sisley, Pissarro,
Mademoiselle Morisot,

281
00:24:54,800 --> 00:24:58,520
Guillaumin, Rouart, Lepic,
i nekoliko drugih

282
00:24:58,560 --> 00:25:03,240
odlučio formirati
službeno registrirana tvrtka,

283
00:25:03,280 --> 00:25:06,840
društva samostalnih umjetnika.

284
00:25:06,880 --> 00:25:09,880
Održali su reviju svojih radova
u velikim prostorijama

285
00:25:09,920 --> 00:25:12,920
pripada Nadaru,
slavni fotograf,

286
00:25:12,960 --> 00:25:16,200
na 35, Boulevard des Capucines.

287
00:25:26,320 --> 00:25:30,600
Pissarro je bio jedan od
vodeće vodeće sile

288
00:25:30,640 --> 00:25:32,720
iza prve izložbe 1874

289
00:25:32,760 --> 00:25:35,200
a on je bio jedini umjetnik
izlagati

290
00:25:35,240 --> 00:25:39,880
na svih osam impresionističkih
izložbe između 1874. i 1886.

291
00:25:46,880 --> 00:25:48,960
Ta prva izložba
svi se sjećamo

292
00:25:49,000 --> 00:25:51,800
jer je iznjedrila riječ
"impresionist".

293
00:25:52,840 --> 00:25:56,280
Ovo je bila žestoka kritika
Monetove slike,

294
00:25:56,320 --> 00:26:00,720
"Impression Soleil Levant"
pa "Dojam izlaska sunca".

295
00:26:07,080 --> 00:26:10,080
GLUMAC KAO KASTANJAK: Uobičajeno
koncept koji ih je ujedinio kao grupu

296
00:26:10,120 --> 00:26:14,120
i daje im kolektivnu snagu
je odlučnost

297
00:26:14,160 --> 00:26:18,120
ne tražiti
za glatku izvedbu,

298
00:26:18,160 --> 00:26:21,920
biti zadovoljan
određeni opći aspekt.

299
00:26:22,880 --> 00:26:27,480
Nakon što je utisak snimljen,
izjavljuju da im je uloga prekinuta.

300
00:26:29,280 --> 00:26:31,000
Ako ih se želi okarakterizirati

301
00:26:31,040 --> 00:26:34,280
jednom jedinom riječju
to objašnjava njihove napore,

302
00:26:34,320 --> 00:26:38,720
čovjek bi morao stvarati
novi termin impresionista.

303
00:26:40,640 --> 00:26:44,760
Oni su "impresionisti"
u smislu da oni prikazuju

304
00:26:44,800 --> 00:26:49,760
ne krajolik, nego osjećaj
proizveden krajolikom.

305
00:27:02,200 --> 00:27:04,200
CLAIRE DURAND-RUEL:

306
00:27:48,360 --> 00:27:51,480
OLGA OSADTSCHY: Camille Pissarro
a Paul Cezanne imao je vrlo intiman

307
00:27:51,520 --> 00:27:56,280
i intenzivno prijateljstvo,
a bio je i radni odnos.

308
00:27:56,320 --> 00:27:59,240
Na početku
možda su krenuli

309
00:27:59,280 --> 00:28:03,920
na svojevrsnom mentoru-mentatoru
odnos na samom početku,

310
00:28:03,960 --> 00:28:07,440
ali bilo je vrlo jasno da oni
zapravo radili kao jednaki,

311
00:28:07,480 --> 00:28:10,960
iako je Pissarro bio stariji
i stoga vrsta

312
00:28:11,000 --> 00:28:14,080
iskusniji
nego što je Cezanne bio u to vrijeme.

313
00:28:16,320 --> 00:28:20,440
Kad je Cezanne stigao u Pariz
bio je sličan autsajder

314
00:28:20,480 --> 00:28:22,480
kakav je bio i sam Pissarro.

315
00:28:22,520 --> 00:28:24,640
I Cezannea su ismijavali

316
00:28:24,680 --> 00:28:27,760
zbog njegove jake
južni francuski.

317
00:28:27,800 --> 00:28:33,200
Bio je prilično oštar karakter,
ako bismo vjerovali izvorima

318
00:28:33,240 --> 00:28:35,640
a također i njegova pisma
puni su psovki

319
00:28:35,680 --> 00:28:38,440
i vrlo izravan jezik.

320
00:28:38,480 --> 00:28:41,920
Pissarro je odmah vidio
srodna duša

321
00:28:41,960 --> 00:28:43,520
i Pissarro i Cezanne,

322
00:28:43,560 --> 00:28:47,360
bi stvarno za desetljeće
raditi rame uz rame.

323
00:28:49,000 --> 00:28:51,400
JOSEF HELFENSTEIN:
Također su imali jako, jako dugo

324
00:28:51,440 --> 00:28:54,560
i beskrajne rasprave
o teoriji.

325
00:28:54,600 --> 00:28:57,280
Imali su koristi od nove tehnologije.

326
00:28:57,320 --> 00:28:58,800
Znate, bilo je to prvi put

327
00:28:58,840 --> 00:29:02,200
ta bi boja dolazila u tubama,
u metalnim cijevima.

328
00:29:02,240 --> 00:29:05,320
Tako da zapravo možete slikati,
znaš, plein air

329
00:29:05,360 --> 00:29:08,360
i mogli biste zatvoriti
opet ove cijevi, i tako dalje,

330
00:29:08,400 --> 00:29:10,560
kako biste mogli brže slikati.

331
00:29:12,200 --> 00:29:17,440
Ovo dvoje su stvarno eksperimentirali i
utjecali jedni na druge u vrlo -

332
00:29:17,480 --> 00:29:21,280
Mislim da je vrlo lijepa vrsta
umjetničkog dijaloga,

333
00:29:21,320 --> 00:29:24,080
gdje Pissarro nije želio
biti učitelj.

334
00:29:24,120 --> 00:29:30,320
Imao je koristi od Cezannea
novi način promatranja prirode

335
00:29:30,360 --> 00:29:35,280
i slikanje prirode
kao što je Cezanne imao koristi od Pissarra.

336
00:29:44,800 --> 00:29:47,320
Možda nije iznenađujuće,
s obzirom da držimo

337
00:29:47,360 --> 00:29:49,360
obiteljski arhiv Pissarro

338
00:29:49,400 --> 00:29:54,760
da među većinom, nekako,
dirljiva i angažirana djela

339
00:29:54,800 --> 00:29:57,080
unutar zbirke
koje držimo ovdje

340
00:29:57,120 --> 00:29:59,120
su oni iz njegove obitelji.

341
00:29:59,160 --> 00:30:05,200
I nema privlačnijeg, nikakvog
više govoreći mu kao ocu

342
00:30:05,240 --> 00:30:08,680
nego portret njegov
mlada kći, Jeanne Minette.

343
00:30:12,320 --> 00:30:16,480
COLIN HARRISON: Pissarro
naslikao šest portreta Minette,

344
00:30:16,520 --> 00:30:19,240
miljenik svoje djece.

345
00:30:19,280 --> 00:30:23,080
Onaj iz 1873. prikazuje ju
noseći japansku lepezu.

346
00:30:27,760 --> 00:30:32,040
Sljedeće godine Pissarro je napravio
najdirljiviji od ovih portreta.

347
00:30:32,080 --> 00:30:35,520
Ovaj posljednji portret Minette je,
naravno, najdirljiviji

348
00:30:35,560 --> 00:30:37,080
jer je umirala.

349
00:30:40,400 --> 00:30:43,680
Također pokazuje mnogo
bliže se usredotočite na njezino lice.

350
00:30:43,720 --> 00:30:47,840
Ona zuri u svog oca,
koji je predano slika.

351
00:30:47,880 --> 00:30:49,600
Drži lutku u rukama.

352
00:30:49,640 --> 00:30:54,000
Nedovršenost slike
sugerira da je već bila bolesna.

353
00:30:55,640 --> 00:30:57,680
Kratko ošišana kosa.

354
00:30:57,720 --> 00:31:00,680
Ovo je očito bilo
pružiti malo olakšanja u vrućini.

355
00:31:05,120 --> 00:31:09,840
Minette je umrla u dobi od osam godina i
bio bolestan neko vrijeme prije toga

356
00:31:09,880 --> 00:31:12,600
a ovo je portret
iz tog perioda,

357
00:31:12,640 --> 00:31:17,000
i to je slika
od strane oca kćeri

358
00:31:17,040 --> 00:31:19,760
za koje zna da možda neće živjeti.

359
00:31:19,800 --> 00:31:25,920
Tako nježna stvar.
Gleda u njega, u nas,

360
00:31:25,960 --> 00:31:29,280
i nemoguće je ne ganuti se
po tome kao slika.

361
00:31:29,320 --> 00:31:32,320
(SUMNA GLAZBA ZA KLAVIR)

362
00:31:40,520 --> 00:31:42,320
Kolekcionari 1870-ih, 80-ih,

363
00:31:42,360 --> 00:31:44,840
nisu bili posebno zainteresirani
na selu.

364
00:31:44,880 --> 00:31:47,760
Njih je više zanimalo
scene koje su im bile poznate.

365
00:31:47,800 --> 00:31:53,040
Dakle, mjesta za odmor na Seini
ili interijeri opere

366
00:31:53,080 --> 00:31:54,960
ili balet i tako dalje.

367
00:31:55,000 --> 00:31:58,400
I ovo, naravno,
bio je miljama udaljen od Pissarrovog

368
00:31:58,440 --> 00:32:03,120
uporna koncentracija
na ruralnu Francusku.

369
00:32:05,560 --> 00:32:08,560
Umjetnici se općenito slažu s tim
sebe i po potomstvu

370
00:32:08,600 --> 00:32:10,520
da je početkom 1880-ih

371
00:32:10,560 --> 00:32:14,360
impresionistički pokret
bio u krizi.

372
00:32:18,760 --> 00:32:23,720
GLUMAC KAO ALBERT WOLFF: Pet ili šest
luđaci, uključujući jednu ženu,

373
00:32:23,760 --> 00:32:28,680
skupina nesretnih stvorenja
pogođen ludošću ambicije,

374
00:32:28,720 --> 00:32:31,680
tamo su se sastali kako bi pokazali svoj rad.

375
00:32:33,680 --> 00:32:35,440
Pokušajte napraviti
Monsieur Pissarro razumije

376
00:32:35,480 --> 00:32:38,160
da drveće nije ljubičasto,

377
00:32:38,200 --> 00:32:42,440
da nebo nije
boja svježeg maslaca,

378
00:32:42,480 --> 00:32:46,920
da ni u jednoj zemlji
vidimo li stvari koje on slika

379
00:32:46,960 --> 00:32:52,040
i to bez pameti
može prihvatiti takve aberacije!

380
00:32:53,200 --> 00:32:58,720
Ozbiljno, treba se osjećati
žao mi je ovih izgubljenih duša.

381
00:33:07,480 --> 00:33:09,680
HARRISON: Pissarro
tražio nove motive.

382
00:33:09,720 --> 00:33:13,680
Prvi put je otišao 1883. u Rouen,
prvi od četiri posjeta.

383
00:33:13,720 --> 00:33:18,680
Napravio je niz djela koja
uspio je prodati Durand-Ruelu.

384
00:33:19,840 --> 00:33:22,600
Slikao ih je ne na način
da bi Monet,

385
00:33:22,640 --> 00:33:24,480
drugim riječima,
gledajući katedralu

386
00:33:24,520 --> 00:33:26,480
ali zapravo gledajući iz
njegovi hotelski prozori

387
00:33:26,520 --> 00:33:29,000
na aktivnosti u luci.

388
00:33:29,040 --> 00:33:31,240
Ovo su bile prave,
užurbani gradski pejzaži.

389
00:33:34,120 --> 00:33:36,400
Do ovog datuma također,
bilo je nešto kao kriza

390
00:33:36,440 --> 00:33:38,440
u impresionističkom pokretu,

391
00:33:38,480 --> 00:33:42,760
i posebno Camille Pissarro,
tražio nove načine slikanja.

392
00:33:42,800 --> 00:33:44,800
(NJEŽNA KLAVIRSKA GLAZBA)

393
00:33:46,240 --> 00:33:50,200
PISSARRO: Gledam prema Rouenu
imam pred sobom

394
00:33:50,240 --> 00:33:52,680
sve kuće na kejovima

395
00:33:52,720 --> 00:33:56,360
obasjan jutarnjim suncem.

396
00:33:56,400 --> 00:33:59,440
U pozadini kameni most,

397
00:33:59,480 --> 00:34:05,680
lijevo otok sa svojim
kuće, tvornice, brodovi, brodovi.

398
00:34:05,720 --> 00:34:10,400
Desno
masa vrhova svih boja.

399
00:34:24,000 --> 00:34:26,000
(PJEV PTICA)

400
00:34:29,000 --> 00:34:31,960
(VODA NJEŽNO MIRUŠI)

401
00:34:47,560 --> 00:34:50,360
JELLE IMKAMPE: Pissarrosovi
selili prilično često

402
00:34:50,400 --> 00:34:54,120
a onda su završili
u ovoj kući u Eragnyju 1884.

403
00:34:54,160 --> 00:35:00,800
Julie se jako svidjelo, Pissarro
također, ali on je bio vrsta nomada.

404
00:35:00,840 --> 00:35:03,600
Nikada ne bi pomislio
o boravku na mjestu.

405
00:35:03,640 --> 00:35:06,040
Stalno je bio u pokretu

406
00:35:06,080 --> 00:35:10,080
a to je bilo važno
za njega kao umjetnika.

407
00:35:10,120 --> 00:35:11,920
Ali za Julie
bilo je sasvim suprotno.

408
00:35:11,960 --> 00:35:14,840
Imala je obitelj o kojoj se morala brinuti

409
00:35:14,880 --> 00:35:19,120
a za obitelj može biti
važno je ostati na istom mjestu.

410
00:35:20,160 --> 00:35:22,880
A onda je došlo ovo
mogućnost da su posjednici

411
00:35:22,920 --> 00:35:27,520
htio prodati kuću,
i Julie je rekla, "OK, učinimo to."

412
00:35:27,560 --> 00:35:29,800
Pissarro to nije htio učiniti.

413
00:35:29,840 --> 00:35:32,200
Tako je Julie otišla Claudeu Monetu
tražiti od njega novac,

414
00:35:32,240 --> 00:35:34,440
i on joj ga je zapravo dao,

415
00:35:34,480 --> 00:35:36,760
i kupila je kuću
iza muževih leđa,

416
00:35:36,800 --> 00:35:39,000
koji nije bio oduševljen time.

417
00:35:39,040 --> 00:35:42,360
Ali suočavajući se sa situacijom,
što je trebao učiniti?

418
00:35:44,440 --> 00:35:46,720
Volio je vrt,
voljela je vrt,

419
00:35:46,760 --> 00:35:49,560
tako da je to bilo sjajno mjesto
za obitelj.

420
00:35:49,600 --> 00:35:52,400
I mislim da jesu
dobro je ostati tamo.

421
00:36:04,880 --> 00:36:09,720
PISSARRO: Dragi moj Lucien,
jučer sam imao nasilan nalet

422
00:36:09,760 --> 00:36:15,200
s Eugeneom Manetom
na temu Seurat i Signac.

423
00:36:15,240 --> 00:36:19,120
Potonji je bio prisutan,
kao što je bio Guillaumin.

424
00:36:19,160 --> 00:36:22,760
Možete biti sigurni
Ocijenio sam Maneta grubo.

425
00:36:22,800 --> 00:36:25,240
Što se neće svidjeti Renoiru.

426
00:36:25,280 --> 00:36:31,560
U svakom slučaju, ovo je poanta:
Objasnio sam monsieuru Manetu,

427
00:36:31,600 --> 00:36:35,680
koji vjerojatno nije razumio
sve što sam rekao,

428
00:36:35,720 --> 00:36:38,920
da je Seurat imao nešto
novo za doprinos

429
00:36:38,960 --> 00:36:45,120
koju ova gospoda, usprkos svojim
talent, ne znaju cijeniti.

430
00:36:45,160 --> 00:36:47,440
Osobno sam uvjeren

431
00:36:47,480 --> 00:36:50,880
progresivnog karaktera
njegove umjetnosti

432
00:36:50,920 --> 00:36:57,120
i to sigurno s vremenom
polučit će izvanredne rezultate.

433
00:37:04,400 --> 00:37:07,080
JELLE IMKAMPE: Neoimpresionizam
u osnovi opisuje

434
00:37:07,120 --> 00:37:11,160
kombinacija dviju tehnika -
Pointilizam i divizionizam.

435
00:37:12,160 --> 00:37:14,720
Pointilizam se odnosi na
potez kistom.

436
00:37:14,760 --> 00:37:20,640
To znači da dijelite gestu
u sitne komadiće,

437
00:37:20,680 --> 00:37:24,520
tako da u osnovi eliminirate
gesta, ali ima ove točkice,

438
00:37:24,560 --> 00:37:28,160
koji nisu uvijek točkice,
ali i zareze i druge oblike.

439
00:37:28,200 --> 00:37:31,120
Ali, u teoriji, to je le point.

440
00:37:40,960 --> 00:37:42,920
Divizionizam, s druge strane,

441
00:37:42,960 --> 00:37:46,640
opisuje da dijelite
boju koju želite stvoriti

442
00:37:46,680 --> 00:37:50,760
u njegove različite komponente, koje
nanosiš s ovim sitnim točkicama,

443
00:37:50,800 --> 00:37:55,160
a to vam također omogućuje tkanje
u komplementarnim bojama.

444
00:37:57,960 --> 00:38:01,360
Pissarro je preuzeo tehniku
s ogromnim entuzijazmom

445
00:38:01,400 --> 00:38:05,400
a i on i Lucien su inzistirali
da su neoimpresionisti

446
00:38:05,440 --> 00:38:08,560
trebao pokazati u posebnoj prostoriji
na osmom

447
00:38:08,600 --> 00:38:12,680
i posljednja izložba
impresionista 1886.

448
00:38:13,760 --> 00:38:17,440
Bilo je vrlo dugotrajno,
radno intenzivan,

449
00:38:17,480 --> 00:38:20,960
a primjetno je da u
posljednje četiri godine 1880-ih,

450
00:38:21,000 --> 00:38:23,000
proizvodnja mu je pala.

451
00:38:24,000 --> 00:38:26,040
Paul Durand-Ruel mrzi način

452
00:38:26,080 --> 00:38:30,080
neoimpresionista
slikari slikaju.

453
00:38:30,120 --> 00:38:32,440
U drugoj polovici 1880-ih god.

454
00:38:32,480 --> 00:38:35,840
Monet počinje biti
uspješan s impresionizmom.

455
00:38:35,880 --> 00:38:39,200
Odjednom je Paul Durand-Ruel
moći rasprodati slike

456
00:38:39,240 --> 00:38:41,160
zaraditi novac.

457
00:38:41,200 --> 00:38:45,240
Pa on kaže Pissarru: "OK, stvarno
ne sviđa mi se što radiš,

458
00:38:45,280 --> 00:38:47,400
a ja neću biti
moći uzeti vaše slike

459
00:38:47,440 --> 00:38:50,200
ako nastaviš tako slikati."

460
00:38:51,520 --> 00:38:53,800
I to je trenutak
kada Pissarro odluči

461
00:38:53,840 --> 00:38:58,080
sve baciti
i krenuti od nule.

462
00:38:58,120 --> 00:39:01,480
U osnovi
potpuno početi ni iz čega.

463
00:39:03,000 --> 00:39:06,600
Dakle, Pissarro nema izbora
ali prijeći na drugog trgovca,

464
00:39:06,640 --> 00:39:10,240
što je Theo van Gogh,
brat Vincenta van Gogha.

465
00:39:10,280 --> 00:39:14,040
Theo van Gogh podržava Pissarroa
i drugi neoimpresionisti,

466
00:39:14,080 --> 00:39:19,160
kupuje njegove slike i trudi se
da ih prodaju kolekcionarima.

467
00:39:23,240 --> 00:39:29,280
PISSARRO: Kako kombinirati
čistoća i jednostavnost točke

468
00:39:29,320 --> 00:39:34,560
punoćom,
gipkost, sloboda, spontanost

469
00:39:34,600 --> 00:39:40,880
i svježinu osjeta
postulirana našom impresionističkom umjetnošću?

470
00:39:40,920 --> 00:39:45,600
Ovo je pitanje
što me zaokuplja,

471
00:39:45,640 --> 00:39:49,240
jer točka je mala,
nedostatak tijela,

472
00:39:49,280 --> 00:39:53,400
prozračan,
više monotono nego jednostavno,

473
00:39:53,440 --> 00:39:58,280
čak i u Seuratu,
osobito u Seuratu.

474
00:40:04,240 --> 00:40:07,600
Godine 1891. Seurat je umro
u vrlo mladoj dobi,

475
00:40:07,640 --> 00:40:11,760
i to duboko pogođeno
obitelj Pissarro.

476
00:40:11,800 --> 00:40:13,960
Bila je to i godina
u kojoj je Theo van Gogh,

477
00:40:14,000 --> 00:40:18,560
koji je poslovao u Pissarru u
manji put 1880-ih, također umro.

478
00:40:20,760 --> 00:40:23,240
međutim,
njegovo odbacivanje poentilizma,

479
00:40:23,280 --> 00:40:25,520
divizionističke tehnike

480
00:40:25,560 --> 00:40:28,320
i njegov povratak
izravnom impresionizmu

481
00:40:28,360 --> 00:40:33,040
značilo da je Durand-Ruel
vrlo rado prodaje svoje slike

482
00:40:33,080 --> 00:40:35,720
i dao mu
samostalna izložba 1892.

483
00:40:35,760 --> 00:40:38,400
što je stvarno bilo
njegov prvi komercijalni uspjeh.

484
00:40:44,840 --> 00:40:46,440
Tijekom 1890-ih,

485
00:40:46,480 --> 00:40:49,640
Pissarro je bio pri svijesti
da mu vrijeme ističe.

486
00:40:51,600 --> 00:40:53,800
Pisao je često
članovima svoje obitelji

487
00:40:53,840 --> 00:40:55,360
da mu je bolje da nastavi s poslom

488
00:40:55,400 --> 00:40:57,640
jer nije imao
još mnogo vremena.

489
00:40:57,680 --> 00:40:59,680
(NJEŽNA KLAVIRSKA GLAZBA)

490
00:41:05,960 --> 00:41:10,080
Nekako postoji jedinstvo
u djelu nastalom između 1890

491
00:41:10,120 --> 00:41:12,840
i njegove smrti 1903.

492
00:41:12,880 --> 00:41:15,560
što bi se moglo uzeti u obzir
kasni stil.

493
00:41:27,200 --> 00:41:33,800
Iznajmljivao je hotelske sobe u gradovima,
u uglavnom sjevernim lučkim gradovima

494
00:41:33,840 --> 00:41:37,640
poput Rouena i Dieppea
i Le Havreu i u Parizu.

495
00:41:39,240 --> 00:41:43,960
Pa je unajmio sobu i počeo
slikati s prozora.

496
00:41:44,000 --> 00:41:48,880
I to je dovelo do njegove serije
gradskih pejzaža,

497
00:41:48,920 --> 00:41:55,280
i to je postalo početak
nekakav financijski uspjeh,

498
00:41:55,320 --> 00:41:56,800
pogled na grad.

499
00:41:56,840 --> 00:41:59,240
Gradski pejzaži.

500
00:42:14,600 --> 00:42:18,760
Većina ljudi u Pissarrovom
slike su zapravo žene,

501
00:42:18,800 --> 00:42:21,440
pa mi prirodno
moramo se zapitati

502
00:42:21,480 --> 00:42:23,200
na koji način on prikazuje žene?

503
00:42:24,880 --> 00:42:28,720
Usporedimo li Pissarrove prikaze
žena do Degasa,

504
00:42:28,760 --> 00:42:30,840
Cassatt ili Renoir npr.

505
00:42:30,880 --> 00:42:34,760
ono što postaje jasno jest da Pissarro
ne pokazuju svoju ženstvenost,

506
00:42:34,800 --> 00:42:37,320
što god to značilo.

507
00:42:37,360 --> 00:42:42,160
Na primjer, ne prikazuje žene
obavljanje roditeljskih zadataka

508
00:42:42,200 --> 00:42:44,080
ili u stanju ranjivosti.

509
00:42:44,120 --> 00:42:47,320
Pokazuje žene
sa svojom djecom mnogo puta,

510
00:42:47,360 --> 00:42:49,360
ali samo rade.

511
00:42:53,000 --> 00:42:58,080
Mnogi ljudi ne poznaju Pissarroa
intenzivno se bavio tiskarstvom.

512
00:42:58,120 --> 00:43:00,840
Bilo je to nešto što je pratilo
njega mnogo, mnogo godina

513
00:43:00,880 --> 00:43:03,800
i to ga je jako zanimalo.

514
00:43:03,840 --> 00:43:08,760
Što ga je toliko zanimalo
bili novi tehnički načini

515
00:43:08,800 --> 00:43:12,320
predstavljanja impresionizma.

516
00:43:12,360 --> 00:43:18,440
Dakle, vrlo dobro razumijemo što
Impresionizam znači na platnu,

517
00:43:18,480 --> 00:43:21,640
ali to je sasvim druga stvar
prevesti tu tehniku,

518
00:43:21,680 --> 00:43:26,640
ta metoda za ispise
gdje imate vrlo ograničene načine

519
00:43:26,680 --> 00:43:29,800
izražavanja atmosfere,
primjerice.

520
00:43:29,840 --> 00:43:32,440
Imate imate druge alate
drugačije izraziti.

521
00:43:32,480 --> 00:43:35,960
Dakle, to je bilo Pissarrovo pitanje
o grafici.

522
00:43:36,000 --> 00:43:37,520
Kako može
postižem svojim otiscima

523
00:43:37,560 --> 00:43:40,200
što sam postigao
s mojim slikama?

524
00:43:40,240 --> 00:43:44,080
I on je dijelio taj interes
s Mary Cassatt i Edgarom Degasom.

525
00:43:44,120 --> 00:43:49,880
A onda 1890-ih,
Pissarro ima studio u Eragnyju.

526
00:43:49,920 --> 00:43:53,280
Prvi put je
da ima pravi studio

527
00:43:53,320 --> 00:43:55,200
i to u staroj staji.

528
00:43:55,240 --> 00:43:56,960
I to je trenutak

529
00:43:57,000 --> 00:44:00,120
kada odluči investirati
u tiskari.

530
00:44:00,160 --> 00:44:03,120
I to je također interes
koju dijeli sa svojim sinovima,

531
00:44:03,160 --> 00:44:05,720
koji su...koji izrađuju drvoreze

532
00:44:05,760 --> 00:44:08,680
i to jako zainteresirani
i u grafici.

533
00:44:29,480 --> 00:44:31,520
CLAIRE DURAND-RUEL:

534
00:45:19,000 --> 00:45:24,800
PISSARRO: Dragi moj Lucien,
Danas sam stigao u Rouen iz Pariza.

535
00:45:25,800 --> 00:45:30,320
Imam prekrasan pogled
od luke.

536
00:45:30,360 --> 00:45:36,200
Imam efekte magle i magle,
kiše, zalazećeg sunca

537
00:45:36,240 --> 00:45:39,480
i sivog vremena,

538
00:45:39,520 --> 00:45:43,480
motivi mostova
gledano iz svakog ugla,

539
00:45:43,520 --> 00:45:46,480
pristaništa s čamcima.

540
00:45:46,520 --> 00:45:49,960
Ali ono što me posebno zanima

541
00:45:50,000 --> 00:45:53,080
je motiv željeznog mosta
u mokrom,

542
00:45:53,120 --> 00:45:57,520
s velikim prometom,
kočije, pješaci,

543
00:45:57,560 --> 00:46:02,160
radnici na pristaništima, brodovima,
dim, magla u daljini,

544
00:46:02,200 --> 00:46:06,400
cijela scena prepuna
s animacijom i životom.

545
00:46:16,440 --> 00:46:19,600
COLIN HARRISON:
Pissarro je već 1900. imao 70 godina,

546
00:46:19,640 --> 00:46:24,960
ali njegovo najproduktivnije razdoblje,
zapravo je uslijedio 1901., 1902.

547
00:46:28,480 --> 00:46:31,320
Pissarro se preselio u stan
na trgu Dauphine,

548
00:46:31,360 --> 00:46:35,720
ali je i putovao
između Pariza, Eragnyja, Dieppea

549
00:46:35,760 --> 00:46:38,880
i druga odmarališta,
stalno slikanje,

550
00:46:38,920 --> 00:46:43,600
sve vrijeme proizvodeći najviše
izvanredan kasni procvat rada.

551
00:46:43,640 --> 00:46:45,920
Izvanredno
eksplozija produktivnosti.

552
00:46:48,800 --> 00:46:52,040
Bavio se i slikanjem
ovaj konačni autoportret,

553
00:46:52,080 --> 00:46:54,280
što je u nekom smislu odraz

554
00:46:54,320 --> 00:46:57,360
velikog doba
da je osjećao.

555
00:46:59,520 --> 00:47:00,920
Od svih autoportreta,

556
00:47:00,960 --> 00:47:04,720
ovo je ono što pokazuje
Pissarro u svom najdubljem smislu,

557
00:47:04,760 --> 00:47:09,280
gledajući sebe, ali i gledajući
na njegovu prošlost i njegova postignuća.

558
00:47:11,920 --> 00:47:16,040
PISSARRO: Dat ću sve od sebe
tiho nastaviti sa životom

559
00:47:16,080 --> 00:47:21,600
koji mi je dodijeljen,
radeći što više mogu,

560
00:47:22,720 --> 00:47:29,040
za nit koja me drži
ovoj zemlji je skoro ponestalo.

561
00:47:30,160 --> 00:47:32,320
(PTICE CVRKUĆU)

562
00:47:32,360 --> 00:47:34,120
Da li se prehladio,

563
00:47:34,160 --> 00:47:37,160
je li bilo nečega
ozbiljnije krivo...

564
00:47:39,000 --> 00:47:43,120
Pissarrova smrt
dogodilo prilično neočekivano.

565
00:47:49,080 --> 00:47:51,640
Njegov sprovod
održano u Pere Lachaiseu,

566
00:47:51,680 --> 00:47:56,800
a računi o tome pokazuju da
svi koji su bili bilo tko u Parizu,

567
00:47:56,840 --> 00:47:59,680
u intelektualnom
i umjetničkih krugova, pohađao.

568
00:48:01,240 --> 00:48:03,240
CLAIRE DURAND-RUEL:

569
00:48:22,200 --> 00:48:26,480
Pissarrova ostavština je, iskreno,
nemoguće kvantificirati.

570
00:48:26,520 --> 00:48:30,920
A on je, po mom mišljenju,
najiskreniji,

571
00:48:30,960 --> 00:48:34,320
najbeskompromisniji
od svih impresionističkih slikara.

572
00:48:37,920 --> 00:48:41,400
GLUMAC GEORGES LECOMTE:
Čovjek je bio velik koliko i umjetnik.

573
00:48:42,200 --> 00:48:47,280
Ljepota njegovog postojanja
ima istu skladnu nježnost

574
00:48:47,320 --> 00:48:49,560
koji nas oduševljava u njegovom radu.

575
00:48:52,200 --> 00:48:56,360
Nigdje više nego u prisutnosti
od Camille Pissarro

576
00:48:56,400 --> 00:48:58,400
je li netko imao dojam

577
00:48:58,440 --> 00:49:03,320
taj je rad jedan od
bitne životne funkcije,

578
00:49:03,360 --> 00:49:09,400
i to, daleko od toga da je napor,
to je, naprotiv, zadovoljstvo.

579
00:49:10,920 --> 00:49:15,000
Oni koji nisu imali
radost poznavanja njega,

580
00:49:15,040 --> 00:49:20,280
voli ga ipak
svojim veličanstvenim radom,

581
00:49:20,320 --> 00:49:25,840
u koju je stavio sve
njegove velike duše.

582
00:49:28,800 --> 00:49:30,800
(DRAMSKA ORKESTRALNA GLAZBA)

583
00:49:37,920 --> 00:49:39,920
(GLAZBA GRADI)

584
00:49:46,720 --> 00:49:48,720
(KRAJ GLAZBE)

585
00:49:49,720 --> 00:49:52,480
AccessibleCustomerService@sky.uk